와 함께그녀의 데뷔 기능이 끝난 후 몇 년 후 블루 리버는 벨 리버 (Blue River)가 업을 시작한 후 몇 년 후 한국 감독 칸 미야 (Kan Mija)는 쿤 요-선 소설에서 채택 된 사랑과 의존성에 대한이 파괴적인 이야기로 돌아온다. 이 영화의 미학은 정적으로 편집 된 정적 사진이 적합한 소형 이야기, 순수한 기본 열정까지 장식되지 않은 디지털 영화 촬영법이 아닙니다. 웨딩 파티 Lonelyhearts Su-Hwan (Kim Seol-Jin)과 Jan Ye-Ri Minari에서 우발적 인 회의를 마친 후 감정적 대피소에 서로 집착하면서 그들의 연결은 후자의 소진 된 알코올 중독으로 인해 동시에 공급되고 끝납니다.
낭만적 인 배신과 재정적 불확실성의 일반적인 수하물은 드문 장면, 심한 대화에서 빠르게 드러납니다. 영화의 나머지 부분은 단어 위의 신체 언어의 우선 순위입니다. 이 성급한 항목 후에 관객에게 캐릭터의 고통의 깊이에 즉시 뛰어 들도록 요청하는 것은 다소 까다로운 요청입니다. 그럼에도 불구하고, 주요 배우들의 특별한 공연과 프레이밍을위한 CANG의 눈과 함께 누락 된 틈으로 완벽하게 채워져 있습니다. 부부 주변의 세계는 무관심의 공허함으로, 설명 할 수없는 주거용 건물과 종말 바로 가득합니다. 이 외부인들은 함께 도시 생활의 날카로운 가장자리를 부드럽게합니다. Kim Seol-Jin과 Khan Yi-Rie는 춤을 추도록 훈련을받은 놀라운 육체로 제스처를 채 웁니다. 교육적인 포옹에 잠긴 파멸의 연인들의 반복적 인 구성은 외부 세력이 쌍을 확장하기 때문에 각 에피소드마다 대부분의 움직임에서 자랍니다.
Yeong-Gheong의 술 취한 폐쇄를 지시함으로써 Spring Night의 타원형 구조는 불행이 어떻게 조용히 발생하는지 동시에 전달합니다. 그러나 그러한 우울한 음모를 위해, 영화는 결코 비활성화로 바뀌지 않습니다. 강은 슬픔과 절망을 페티쉬하는 대신 분명히 이해할 수없는 특정 시각적 세부 사항에서 절망의 분위기를 정당화합니다. 이것은 흡수의 이야기가 아니라 현실의 이야기입니다.
