일부 영화는 궁극적으로 제작 이야기와 분리 할 수 없게됩니다. “Birds”와 “Marney”Alfred Hitchcock은 현재 감독의 공격적인 행동에 관한 스타 Typy Hedren의 진술과 불가분의 관계가 있습니다. 다른 영화는 마이클 키미노의 확장 된 일정이든“천국 문”을위한 높은 예산이든 프랜시스 포드 코폴라“메가 폴리스”의 대담한 자기 자금 조정이든 출시되기 전에도 배경에 연결되어 있습니다. Joel의 영화 “Ryst”, West는 2021 년 뉴 멕시코에서 촬영하는 동안 그녀의 스타이자 공동 프로듀서 인 Alec Baldwin은 총을 수여 받았으며, 지식없이 살아있는 무장 세력을 수여 받았습니다. 그는 총으로 총격전 장면을 연습했을 때 실수로 칼리나 카 chatchins의 영화 제작자를 쐈다. 총알은 그녀를 통과하여 수자를 때리고 부상을 입었다. 영화 Hannah Gutierres edging 영화의 Baldwin과 Gunsmith는 의도하지 않은 살인 혐의로 기소되었습니다. 볼드윈에 대한 고발은 궁극적으로 절차상의 근거로 거부되었다. Gutierres edging은 유죄 판결을 받았으며 18 개월의 징역형을 선고 받았습니다. 데이비드 홀스 (David Halls)의 첫 번째 조교수는 치명적인 무기를 부주의하게 사용하는 위법 행위 혐의로 유죄 판결을 받았습니다.
그 당시, 나는이 끔찍한 사건에 대한 보고서를 읽었습니다.이 세트에서 안전하지 않은 관행에 대한 관련 보고서와 함께 예산이 낮은 예산으로 인해 부분적으로 발생했으며 영화가 완성되지 않을 것이라고 제안했습니다. 그러나 2023 년에 새로운 영화 제작자 비앙카 클라인 (Bianca Klein)과의 촬영은 몬단에서 재개되었다. 한편 소스는 장면을 제거하기 위해 이야기를 바꾸었다 – 총격 사건이 일어난 교회의 장면. 일부 배우들은 더 이상 사용할 수 없었습니다. 그들의 역할은 전환되었고 그들의 장면은 전환되었다. 어떤 경우에는 배우의 얼굴이 이전에 제거 된 참나무에서 디지털 방식으로 그려졌습니다. 이 소스는 그녀가 Khatchins 가족을 대신하여 영화를 마무리하고 있다고 주장했으며 그의 목표는 Khatchins에게 경의를 표하고 그녀의 기술을위한 쇼케이스와 가족의 재정적 이익을 위해“최종 작품을 존중하는 것”이라고 말했다. (정착지의 일환으로, Hatchins의 미망인 인 Matthew는 영화의 수석 프로듀서라고 불렀습니다.)이 영화는 이제 연극과 스트림을 모두 완성하고 발표했습니다. 이것은 적어도 저에게있어 – 우울한 생산 역사없이 그를 관찰하는 것은 불가능합니다. 다른 한편으로, 나는이 지식이 복잡한 기원이 결과에 관여하는 것처럼 보인다는 점을 제외하고는 내 기술 감각에 영향을 미친다 고 믿지 않는다.
1882 년 Baldwin과의 이야기를 쓴 소스 대본을 바탕으로“Rust”는 그녀의 행동은 Weyoming에서 시작하여 2-Osirota-Holler, Lucas (Patrick Scott McDermatot)와 Jaykob (Eston Malcolm)이 늦은 농부 집에서 함께 살고 있습니다. 13 살인 루카스는 약 2 배나 어려움을 겪고있는 야곱을 키우고 있습니다. 그들은 루카스가 음식을 지불하기 위해 소를 판매하는 이웃 도시로갑니다. 보편적 인 상점에서 루카스는 야곱을 무시하는 소년과 싸우고 다친다. 그 다음날, 소년의 아버지는 Charles Gantri (Gabriel Clark)라는 아버지가 루카스가 목장에서 소년의 자리를 차지할 것을 보여줍니다. 다음날 루카스는 늑대를 쏘고 실수로 보지 못한 갠트리를 죽입니다. 루카스는 체포되어 살인 혐의로 비난을 받았으며 재미를 선고 받았다. 그러나 그는 Harland Rust (Baldwin)라는 범죄자로부터 감옥에서 탈출했으며, 그는 그의 소외된 할아버지입니다. Rusta는 소년을 멕시코로 침투하여 신뢰할 수있는 친구와 학교에서 장소를 기다리고 있으며 무례한 여행은 멘토링과 숙성의 드라마뿐만 아니라 가족 유대에 대한 감상적인 이야기입니다. 그러나 파스 너는 획기적인 발전을받습니다. 그는 오랫동안 원하는 사람이었고 박해를 받았습니다. 추적자와 추적자 자체 사이에서 많은 폭력이 이어질 것입니다.
아마도, 아마도, 아마도 역사의 날카로운 멜로 드라마틱 한 명확성에도 불구하고 – 아이를 불의에서 구해주는 뿌리의 관심사, 금의 심장으로 불법으로 자녀를 구하기위한 뿌리를 둔 관심사 -“녹” – 이것은 고통스러운 피해와 거의 불안한 경험입니다. 이야기의 이야기는 영화의 물리적 속도가 느리기 때문에가 아니라 정신 속도가 방법 론적이기 때문에 느리게 진행됩니다. 캐릭터는 문자 그대로 만들어졌으며 액션에 직접 동기를 부여하거나 단순히 장식적인 기능으로 배우가 게시물을 입을 수 있습니다. 필름의 박람회는 놀라운 증거로 배포되며 소스는 행동의 배경에 비해 발생하는 배경을 만들기 위해 자체적으로 나타나지만, 공연자들은“배경”으로 표시된 팔레트를 흔들고있는 것 같습니다.
소스는 미디어에 예술이 부족하고 단순히 시놉시스를 설명하는 것처럼 역사를 전달합니다. 결과적으로, 그는 상당한 중요한 정보를 발행하는 것보다 약간 더 많은 일을하며, 그의 캐릭터는 내면의 삶과 비슷한 것을 드러 낼 시간이나 장소가 없습니다. 프랑스 색상의 농부와 같은 지역 색상 카테고리에는 소스없는 주방을 준비하는 프랑스어가 많은 농부와 헌터라는 별명을 가진 헌터라는 별명을 가진 여러 가지 편차가 있습니다. 흑인 성 노동자가 탈출 한 노예의 라이브 포획과 살인을받은 사람과 함께 침대에서 자신을 발견하는 측면 패널이 있지만, 에피소드는 한 번의 시간, 절단 및 해결되지 않은 영화와 같이 저속한 것으로 간주됩니다. “Rust”의 가장 독창적이고 기억에 남는 측면은 Hatchins 또는 Klein이든 실제로 영화 촬영법입니다. 낮은 조명 효과를 사용하는 데 가장 많은 것을 능가합니다. 그늘에서 촬영하거나 촛불로 켜진 장면은 전기 나 도시 인프라가없는 물질적 현실과 왕국 분위기의 유령을 유발합니다.
이 영화에 관한 영화는 소스 자체가 “무기에 대한”라고 불렀던 영화 제작에서 발생하는 총기와 관련된 비극적 인 실패의 아이러니를 강조했다. 그리고 “녹”은 그렇게 피상적입니다. 피스톨이 없으면 루카스는 아무도 총을 쏘지 않았고, 중간 쯤에, 그는 가족의 소총을 후회하고 다음과 같이 선언합니다.“이것은 그녀가 만난 거의 모든 사람들의 삶을 파괴했습니다. 그들의 아포키, 나의 어머니, 찰스 간트리, 그의 아버지, 그는 1 년 만 에이 단백질로 자신을 죽였습니다. 어머니는 단순히 내 어머니를 통과했습니다. 이것은 국가의 권력이 형성되고 자유롭고 의심되는 곳으로서 국경과 관련하여 서구의 맥락에서 일화적이고 미개발 된 상태로 남아 있습니다.
이것이 유형과 과소 평가를 느끼는 “녹”의 유일한 측면은 아닙니다. 마치 필름의 직물이 큰 이야기 기간을 덮기 위해 갭 포인트로 뻗어있는 것처럼 (2 시간과 19 분 동안 통과). 인식의 미묘함은 영화의 극적인 제한을 가진 놀이에서 비롯된 것일 수 있으며, 둘 다 비교적 저렴한 예산 (SUSA 추정치에 따라 7 백만 달러의 50 만 달러로)뿐만 아니라 두 부분의 생산 합병증, 시각적 조정의 기술적 복잡성과 별도의 장면 내에서도 새로운 멕시코와 몽탄의 장소 비교의 복잡성을 반영합니다. 자발성과 자유뿐만 아니라 그러한 실질적인 합병증의 배경에 비해 발생하는 넓은 역량을 상상하기는 어렵습니다.
상상하기 어려운 것은 소스가 완성 된 영화와 그가 완성한 방법이 해치 킨스에게 경의를 표하고 기술을 밝히려는 선언 된 의도를 반영 할 수 있다고 생각했다는 것입니다. 그러나 비앙카 클라인 (Bianca Klein)의 성실하고 충성스러운 노력은 두 번째 영화 제작자를 고용하여 해치 핀 스타일을 재현하려고 시도하는 데 그로테스크 한 것이 있으며, 연속성을 유지하기 위해 배우의 디지털 삽입과 관련하여 무언가가 왜곡된다는 것입니다. Hatchins의 죽음이 일관되지 않은 후 연속성에 대한 소설을 유지하는 것은 매우 모호한 선택입니다.
“Rust”의 음모는 처음부터 오래되었을 수도 있지만, 영화의 끝에 대한 Suza의 접근은 공개적으로 반동적입니다. 현대 시네마의 주요 문제는 (단계 명목상 아방 -가드), 이야기를 해야하는지, 이야기해야 할 이야기를하는 이야기, 그리고이 점에서 이야기는 무엇입니까? 현대 영화는 이야기를 거부하지 않으며, 그들에 대한 관점은 그들에 대한 거부 나 그에 대한 가정이 아니라 그것들을 열려는 시도입니다. Souza 시리즈의 비극 이후, 그는 Hatchins의 기술에 관심을 돌렸지 만“Rust”의 원래 이야기가 이것에 적합한 장치라는 독특한 신념을 유지했습니다.
Rust에서는 제작의 독특한 공포에도 불구하고 다른 예술적 기능과 형태 나 스타일을 구별하기 위해 “녹”은 거의 없습니다. Hatchins가 사망 한 후 Rusta는 결코 사격을 재개해서는 안됩니다. 이 소스는이 영화가 뉴 멕시코에서 중간에 완성되었다고 말했다. 이 자료는 – 충분한 필름을 만들어야했습니다. 감독은 자신의 손상된 영화를 세상에 제시해야 할 의무가 있었다. 그것은 부서진 본질을 반영하는 방식으로, 뉴 멕시코의 제작 단계에서 비 편집 된 테이크의 조립으로 슬레이트를 프레임에 남겨두고있다 (이것은 감독과 영화 제작자의 표준이다). “녹”을 단편적인 형태로 남겨두기 위해, 화면에있는 배우들만 해치 핀과 협력하고, 그녀가 일한 것을 정확히 보여주고, 다른 사람이 고용 한 것이 아니라 그녀의 창조적 인 영감과 훨씬 더 흥미로운 영화에 대한 찬사가 될 것입니다. 그는 Hatchins의 삶과 사업과 그녀의 죽음, 그녀가 자신을 바친“녹”의 역사, 그리고이 모든 것이 부자연스럽게 어떻게 끝났는지에 대해 매우 불완전하게 가질 것입니다. ♦
